- 书法界如何评判农奴的书法？
- 苏士澍作为中国书法家协会主席，书法作品真有那么多错字吗？
书法界如何评判农奴的书法？
个人观点，不管城市书法家，或是书法家，每一个书法家写岀来的都有长处和短处的，书法属于大众文化，角度不同，看法不同，书法来源于民间，属于五千年百花争妍灿烂文化，能服务于大众的传文化。城市和民间都有优秀书法***，只是别人不露山水，有些没接触到吧！真正有书法水评和有素质学子不会乱评论别人的。
农奴何其人也？我相信很多书法爱好者对此人并不是很熟悉，也没有像王羲之、赵孟頫、欧阳中石、启功这样的书法大咖这样的名望，所以，我想借此机会向书友们隆重介绍一下农奴，农奴:原名周新科，湖南新邵人。中央电视台编辑、编剧，美国好莱坞电影公司中国剧本中心主任，新疆书画院终身荣誉院长，学者、剧作家、书法家、收藏家。
下面，我站在一个对书法颇感兴趣，并能写出一手不算太好毛笔字人的角度对农奴书法作品进行中恳的评价，如有不到之处，敬请***们爷正。
我认为对书法作品的评价主要从用笔、结体、章法三方面去考虑，下面我们以农奴***三幅书法作品（见下图）为例来看看水平如何？
1、用笔
农奴***在用笔方面功底是很扎实的，基本做到用笔简化，点画变异、互连，环转、减少顿挫，正如康有为所说： “书法之妙，全在用笔”。在这三幅作品中农奴先生的用笔都表现的淋漓尽致。
2、结体
一个成功的书法***一旦掌握了结构的规律，写字的时候就会像庖丁解牛一样游刃有余挥洒自如，农奴先生的书法结体做到家了，每一幅作品点、线、面都溶为一体，非常灵动，给人的感觉犹如一幅美丽的山水画卷。
3、章法
章法与笔法、结体一起构成了书法艺术的三要素。章法就是安排整幅书法作品中字与字、行与行之间既和谐统一；又富于变化，使一幅字显现出整体美的法则。农奴先生的作品在章法上做到了虚实有度，留白处理恰当，用墨干涸相宜。
农奴:原名周新科，湖南新邵人。中央电视台编辑、编剧，美国好莱坞电影公司中国剧本中心主任，新疆书画院终身荣誉院长，学者、剧作家、书法家、收藏家。东京第二十届世界美术大展书法艺术金奖获得者，2015年12月，其书法《江山入画》荣获文化部纪念***诞辰艺术大展特等奖。中华人民共和国外交国礼书法艺术家，其作品多次代表国礼馈赠法国、伊拉克、***联盟、尼泊尔等多国元首，曾与台湾***先生互换书作。作品亦为人民大会堂、大昭寺、北京富文兴盛文化发展有限公司等各地机构收藏。
农奴深受其古文、书法训练与熏陶，从小打下了扎实的小楷功夫。由于其深厚的文化底蕴与豪放性情，又为他走南闯北行万里路结千般缘，而尤为他低调谦卑，孜孜求学，使书法造诣与日增辉。农奴之书法，胸藏丘壑，笔涌狂澜纳楷、行、魏、草之灵性，结构庄重而不拘格，灵气荡漾而大气磅礴，气吞山河，行云流水，荡气回荡。给人力量，給人熏陶，给人美妙极致的享受。
农奴，在此之前我还真不了解，于是百度了一下，头衔很多，编剧、学者、书法家、收藏家，随便拿出来一个都是牛逼的存在。不过，抛开其其它头衔，单从书法层面上客观、冷静的看，我个人认为：农奴先生的字是江湖体书法的典型代表。说这话不免得罪人，不过，好像事实却是如此。
坦白的看，农奴先生还是很有书***底的。其书法作品中还是有些洒脱、豪放之气。但是，这丝毫掩盖不住其作品中的江湖之气。说江湖之气是委婉的说法，通俗说起来就是胡写乱写、博眼球、媚俗至极。不信看看其几张作品，我从这几张作品中没看出一点美感。
首先，故意用枯笔和飞白，给外行造成枯浓，虚实结合的***相。但枯的多余，枯的夸张，枯的毫无意义。
其次，故意让笔法形成扭曲摆动之势，比如厚德载物中的载字，笔画刻意扭曲，结果扭的全是败笔。
另外，单子中笔画粗细对比无限夸张，大有营养不良，营养分布不均匀的感觉。
虽然调了这么多毛病，但可以肯定的是，农奴先生在章法上还是比较讲究，做的还是很到位的。
总结起来：农奴先生是一个有多种头衔的书法爱好者，书法作品媚俗至极，
在我看来远远谈不上书法家，顶天三流水平。但是，为什么其书法作品还那么火呢？这可能已经远超出书法审美与好坏的范畴了。当下书法早已变成了人情书法、社交书法、社会地位书法，商品经济书法，写的好的未必能有出路，写的不好的未必就没出路。还是希望书法圈多一些路子正的书法家和书法评论家，希望圈内人士不要去捧臭脚，多说些实话。
以上言论，纯属一家之言，有大言不惭的地方，还请见谅！
愚认为，农奴先生的书法作品总的讲还是不错的：有个性也有自己的风格！
但从作品的字里行间，总感觉临帖少，缺少古拙和文化气息。
另外，感觉用“农奴”这个艺名有点怪怪的。
苏士澍作为中国书法家协会***，书法作品真有那么多错字吗？
文字，特别是古文字，在书法呈现方面，历来有很多异体字或随意写法的存在，从学术角度仁者见仁智者见智，单从现当代书法艺术普及来说，还是应该以现代汉语言文字的普遍通行写法表现为好，质疑书法家写错字，不敢苟同。
这是个吸人眼球的问题。但回答者只有一位，我是第二个回答的。这可能让提问者有些失望了。
有没有这么多错别字，应该问苏先生本人。
我在想这一个问题，出了错别字又怎么样呢？
古时候，也有大咖写错别字的。不过，后人将这些错别字称作什么异体字。今人大咖怎么就不能写错别字呢？这样大家知道这是个什么字就不得了。何况像多一笔少一笔之类的，根本不是什么错别字呢。
看当今吧。写错字、读错字的现象比比皆是。有句新俗语，叫什么“无错不成书”。现在随便拿一本书，认真地查查，没有错别字的恐怕是没有几本。就是国字号的第一台，打出的字幕，也有错别字呢。电视剧、综艺节目，错别字是常态化了。
还有大咖写错别字，不只是书法界的大咖，像写书的、像专家级的大知识分子，都有写错别字的。恕我不恭，题主您不会写错别字吗？
汉字太多太多了，汉字也太难写了，尤其是书法家爱写的繁体字更难写，一不留神就会弄错。错了怎么办，老老实实地改就OK了。旁人呢用不着大惊小怪，惊呼大咖也写错别字，大咖怎么能写错别字。这样的人怎么配做大咖。这是大可不必的。大咖也是人。是人总会有犯迷糊和犯错的时候。
平心静气地想想，是不是这个理？
未见过原件，网上搜了一下，类拟问题还不少，未找见回复。所以认为这是个悖论，要么是有人恶意中伤，要么博士生导师是冒牌货，不敢妄言。[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪]
苏士澍，1949年3月生于北京，满族，中国当代书法家。2015年12月8日苏士澍当选第七届中国书法家协会***。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
苏士澍是传统书法文化的倡导和践行者，关于这一点，道内人都知道。苏士澍做为中书协掌门人，其书法作品还是有一定功底的，否则，他也不敢执掌中书协的帅印。
据了解，苏士澍善篆，善隶，善行。他从小学习书法时，就是学的小篆，所以，苏士澍的篆书写的还是很好的。由于苏士澍有了篆书的功底，写起隶书和行书来也是得心应手的。
记得苏士澍曾经提出过“书法教育进课堂”和“写漂漂亮亮中国字，做堂堂正正中国人”的口号，这个口号深受国人拥护并积极响应。听说苏士澍还叫停过一个丑书者的“个展”，这些举动都是深得人心的。
我认为，苏士澍的书法水平，与当下众多书法家相比，应定为“上乘”。最起码苏士澍的书法不是“丑书”。
建议苏士澍执掌的中书协要认真贯彻“两为”方针，多接接地气，不要总是高高在上“做人上人”。人民群众是书法艺术的主体，艺术要根植于人民群众之中才有生命力。近年来，总看到有几个中书协的大头头和小头头们在央视数字书画频道夸夸其谈，实际上都是在标榜自己，提高自己的知名度，扩大自己的影响力，以抬高自己的作品润格，办班捞钱，这些都是不可取的！记住，书法艺术若脱离群众，就不能成为真正的书法艺术。
另外，苏士澍还应敢于在全国叫停丑书、盲书、挪移喷墨书、吼书！
书法创新应该建立在传统的基础之上，不要让有些“南郭先生”动不动就嚷嚷着搞什么书法创新，传统的书法都没继承好，还创什么新啊！关于这些事，苏士澍应该管一管！
苏士澍书法作品领略过，水准还有，篆隶之象，是谓善工，形书也背藏二王之晋味，网上头条开课日，字之源头，弘毅书蕴，精神可赞，中国书协领头人，面对当今社会书之乱象，责任堪重，几经拔乱，些许措施，言之凿凿，国人拍赞，而今沽名钓誉者甚多，不学無术者亦多，面临诸多棘手的问题，仍需努力。
至于辟论其书作之暇疵，纯是借名人而喙之求毛追疵，读来为之贻笑大方，而今论***之书作，堪称望叹而学鉴赏也。
天道酬勤，行书体，章法备度，笔法经过放大而观，有颜体笔意，由勤字之结体上看，由天道又有趙孟頫之捺韵，酬字为繁体，藉行草笔意，纵观笔墨敦厚又劲力，上下精神，相为流通，笔势犹端谨，实乃字如其人，
天朗气清，惠风和畅，以篆书写成，象征意义硕颖，缕浓墨，正当其中，至于曲折处，亦当中无有偏侧，故有笔锋直下不倒，而映像笔墨常在画中，因而可知笔法求中锋用笔，线系粗细匀称如一，秦篆底蕴深厚。
书法学习重在学，靠贬低别人是不能提升自己的，有些人嘴上说的天花乱坠，可是笔下却无一字拿的出手，我们会发现，书法水平越高的人越少批评别人的书法作品，这是一种书法品德，也是一种书法境界。
苏***的字好与坏，暂不评论，但作为中书协***大力提倡写好中国字，做好中国人。这一点就难能可贵。中书协自成立以来，舒同和启动先生第一，二届书协规规矩矩办事，倡当好的书风之外，再也没办过正事，除了乱丑和胡塗乱画之外，就是培养了沃兴华，王冬龄，曾翔及其***们无视祖宗的书家和传人。所以苏***能冲破层层封锁，倡导书法走正道，就是大功一件。
